Das Buch vereint die frühen, überfallartigen Texte, Gedichte und szenische Parodien des jungen Buñuel mit der programmatischen Prosa aus der Zeit des Pariser Surrealismus, als er an der Seite von Breton, Aragon, Dalí und anderen eine Bilderwelt entwarf, die für sein gesamtes filmisches Werk richtungweisend blieb.
Die Schriften zum Kino schließlich versammeln Aufsätze über die frühen Klassiker des Films – Stroheim, Griffith, Abel Gance, Fritz Lang, Buster Keaton –, über technische Innovationen und das Kino als Instrument der Poesie.
Carlos Rincón versucht in seinem Nachwort eine Standortbestimmung des modernen Klassikers Buñuel: Er zeigt den Schriftsteller und Filmer zwischen den drei ihn bis zu seinem Tod bestimmenden Polen: Surrealismus – Spanien – Poesie.