Ein Mordopfer, das mit Zwillingsschwestern unter einer Decke steckt, ein Japaner als Tatverdächtiger, ein zwielichtiger Staatsanwalt, ein Jockey, der sein Pferd mehr liebt als sein Leben, und ein Kommissar im Irrenhaus – in der Pampa ist die Hölle los.

Wieso musste Tony Durán sterben? In seinem lang erwarteten neuen Roman entführt uns Ricardo Piglia in die trügerische Ruhe der argentinischen Provinz. Während alle Welt glaubt, der schwule Japaner Yoshio habe den Ausländer Durán getötet, entwickelt Kommissar Croce mit Hilfe des aus Buenos Aires angereisten Journalisten Renzi seine eigene Theorie: Waren es wirklich nur die körperlichen Reize der Zwillingsschwestern Ada und Sofía Belladona, die Durán in die Pampa gelockt haben? Was hatten deren Vater und Bruder, die Besitzer der hiesigen Fabrik, mit dem Opfer zu schaffen? Was hat es mit dem Erbe der irischen Mutter der Zwillinge auf sich? Und was nur hat Cueto, der aalglatte Staatsanwalt und Intimfeind Croces, zu verbergen? Piglia bietet alles auf, was das Genre des Kriminalromans hergibt – um die Gemeinplätze der Gattung am Ende auszuhebeln und zu zeigen, dass nichts so ist, wie es scheint. Dabei gelingt ihm die Quadratur des Kreises: ein Buch, das sich liest wie ein Krimi – und doch keiner ist.

Pressestimmen

Ins Weiße zielen beginnt wie ein Krimi mit einer Leiche, lässt aber schon bald Fußnoten, Zitate, soziologische, erkenntnistheoretische und andere Reflexionen sowie literarische Bearbeitungen des Geschehens durch eine der Figuren folgen – und bleibt eine stets spannende dichte Erzählung über die Unmöglichkeit zu erfahren, was eben, gestern oder vor Monaten geschehen ist und warum. Ricardo Piglia gelingt es in seinem traumwandlerisch stilsicheren Roman, den Leser allerlei aberwitzige Volten glauben zu machen und ihn dabei bis zum letzten Augenblick in jener düsteren Unsicherheit zu halten, die seinen Roman durchzieht wie eine Schicksalsmacht.

Jörg Plath, Deutschlandradio Kultur

Ein toter Fremder, der mit den schönsten Zwillingsschwestern der Provinz ins Bett ging. Ein Kommissar, der sich im Irrenhaus erholt, dazu Korruption, ein üppiges Familiendrama, eleganter Sarkasmus und eine vergessene Fabrik in der Pampa. Der argentinische Groß-Intellektuelle Ricardo Piglia nutzt für Ins Weiße zielen alle Charaktere und Themen souverän, vermählt Schuld und Sühne, Krimi und Psychostudie, Kleinstadt-Sittengemälde mit Mafia-Epos – und glänzt mit spielerischen Mini-Hommagen an Kafka und García Márquez.

Stern

Ricardo Piglia ist auf dem besten Weg, den Posten des großen alten Mannes der argentinischen Literatur einzunehmen. In einem Pampa-Dorf wird ein nordamerikanischer Glücksritter ermordet. Doch die Aufklärung der Tat ist nicht das Entscheidende, was diese Welt bewegt. Was man nicht erklären kann, davon muss man erzählen. Das besorgt Piglia virtuos, mit plastischer Figurenwelt, historischer Vertiefung, in farbigster traditioneller Erzählmanier und trotzdem mit den Kniffen und Wendungen, die spüren lassen, dass dieser Autor mit allen Wassern der Moderne gewaschen ist.

Eberhard Falcke, Zeit Literatur

Es sind die unbequemen Außenseiter, die anstrengenden, weil ganz nach ihren eigenen Regeln und Empfindungen handelnden Figuren, denen sich der Autor am liebsten widmet. Piglia vereint dabei das literarische Erbe zweier Großer der argentinischen Literatur: Jorge Luis Borges, dem er im Spiel um Realität und Fiktion, in den untergründigen Bezügen seiner Texte verwandt ist, ohne seinen elitären Gestus zu teilen. Und Roberto Arlt, der bereits in den 1920er Jahren den unteren Schichten der Gesellschaft eine Stimme verlieh.
Dass Ins Weiße zielen wieder einmal die Grenzen des Genres auslotet, dass man als Leser das Gefühl hat, einen Krimi und gleichzeitig die Parodie darauf zu lesen, dass Piglia sich im Grunde nicht dafür interessiert, was vor dem Verbrechen geschah, sondern auf das Danach abzielt, dass er sich auf allen möglichen Wegen verliert, die ihm seine Figuren vorgeben – all das macht ihn zu einem modernen, argentinischen Klassiker.

Leonie Meyer Krentler, Die Zeit